中新網(wǎng)北京5月1日電 (記者 高凱)繼去年12月為中國(guó)觀眾獻(xiàn)上《玻璃動(dòng)物園》的頂級(jí)演技后，法國(guó)國(guó)寶級(jí)演員伊莎貝拉·于佩爾日前再次亮相國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季，帶來(lái)由阿維尼翁戲劇節(jié)現(xiàn)任總監(jiān)蒂亞戈·羅德里格斯執(zhí)導(dǎo)的契訶夫名作《櫻桃園》。

由蒂亞戈·羅德里格斯執(zhí)導(dǎo)的話劇《櫻桃園》于2021年首演，作為當(dāng)年阿維尼翁戲劇節(jié)的開(kāi)幕大戲登臺(tái)。在成功巡演多國(guó)之后，這部備受贊譽(yù)的作品以豪華陣容登陸國(guó)家大劇院。導(dǎo)演羅德里格斯認(rèn)為，“這部作品首次亮相北京，某種程度上可以說(shuō)是阿維尼翁戲劇節(jié)來(lái)到了國(guó)家大劇院”。

契訶夫名作《櫻桃園》登臺(tái)國(guó)家大劇院。國(guó)家大劇院供圖　　演出中，伊莎貝拉·于佩爾深刻演繹了契訶夫筆下的經(jīng)典角色“柳苞夫”，這亦是她第二次登上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。于佩爾在此次演出前表示，“去年12月，我在這里出演了《玻璃動(dòng)物園》。觀眾們反應(yīng)熱烈，充滿了激情，因此我對(duì)四月底再次來(lái)到國(guó)家大劇院演出一直滿懷期待?！?/p>

在契訶夫的生命終結(jié)之作里，觀眾被帶入了一個(gè)貴族家庭的世界，這個(gè)世界圍繞著家族女主人柳苞夫構(gòu)建。柳苞夫在巴黎歷經(jīng)艱難歲月后重返故鄉(xiāng)，在象征美好與希望的櫻桃園里，她不得不面對(duì)家族敗落后的債務(wù)問(wèn)題。

在被迫賣掉櫻桃園的困境中，年輕人對(duì)未來(lái)充滿憧憬，而老一輩則對(duì)此種境況感到絕望。留戀于昨日世界的柳苞夫，如同一個(gè)穩(wěn)固的支點(diǎn)與參照，映襯著整個(gè)家族與處境的“變化”，在導(dǎo)演羅德里格斯看來(lái)，“她似乎以一種悲劇女主角特有的疏離感俯視一切，仿佛早已預(yù)見(jiàn)自己的命運(yùn)?！?/p>

這莊家族事件宛如俄羅斯彼時(shí)社會(huì)轉(zhuǎn)變的縮影，社會(huì)劇變的氣息已彌漫開(kāi)來(lái)，貴族沒(méi)落、社會(huì)階層流動(dòng)已成不可逆之勢(shì)。歷史滾滾的車輪向前，《櫻桃園》的每一次上演，都會(huì)將觀眾再次帶回到故事發(fā)生時(shí)的那個(gè)歷史性時(shí)刻，而此版《櫻桃園》在羅德里格斯的處理下，則更突出了“變化”的不變與常態(tài)性。

契訶夫名作《櫻桃園》登臺(tái)國(guó)家大劇院。國(guó)家大劇院供圖　　此番演出的舞臺(tái)上，三條軌道并設(shè)鋪開(kāi)，間或擺放著櫻桃樹(shù)狀的燈具，更令人印象深刻的則是一排排從有序到混亂的椅子。光影的明暗中，《櫻桃園》原作的時(shí)間在工業(yè)風(fēng)的現(xiàn)代舞臺(tái)中被淡化，更宏觀更具有普遍性的舞臺(tái)敘事被呈現(xiàn)出來(lái)。相較于以往的嚴(yán)肅正劇式詮釋，此版《櫻桃園》呈現(xiàn)出幽默輕松的氛圍。現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)及音樂(lè)元素的加入，也成為整部《櫻桃園》風(fēng)格的注腳，在“活潑的快板”中，劇中人物從一幕邁向下一幕，走向“無(wú)法抗拒的轉(zhuǎn)變”。

“契訶夫的《櫻桃園》實(shí)際上是一出悲喜劇，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，我要同時(shí)兼顧人物喜劇的表象與悲劇的內(nèi)核，同時(shí)要與角色共鳴，感受她的能量。此次演出版本的調(diào)度排演，給到了演員展示角色的豐富空間，同時(shí)給予觀眾更多觀察感受的空間。每次演出都是新的嘗試，我們的團(tuán)隊(duì)會(huì)重新凝聚起來(lái)。我認(rèn)為中國(guó)的觀眾非常幸運(yùn)，因?yàn)樵谶@次演出前，我們已經(jīng)精益求精地打磨了四年?！痹趪?guó)家大劇院于演出前舉行的分享會(huì)上，于佩爾說(shuō)。(完)