如果說“腦殘劇”是國產(chǎn)電視劇的高頻詞匯，換到日本，這個高頻詞就成了“大爆死”。

一個有知名度的日本演員，如果沒有做過“大爆死”報道的主角，就證明他（她）還沒有真正成功。

四歲在演藝界出道，十三歲開始做電視劇的女主角，二十六年主演過三十部電視連續(xù)劇，蟬聯(lián)十九次電視劇女主角而進(jìn)入吉尼斯世界紀(jì)錄……像觀月亞里莎這樣四十歲，已婚，仍然活躍在演藝一線、拿到女一號的女演員，放眼亞洲已經(jīng)所剩無幾了。

觀月亞里莎在日本演藝圈的口碑很好，事業(yè)線長紅，人過不惑仍然擔(dān)得起八頭身美女的稱號，也不能說沒有演技，此三點(diǎn)大概就是成就她連續(xù)成為連續(xù)劇女主角的關(guān)鍵因素。

這些優(yōu)點(diǎn)一點(diǎn)都不耽誤她主演的富士臺深夜檔電視劇《櫻子小姐腳下埋著尸體》因?yàn)槭找暵侍蝗毡久襟w冠以“大爆死”一詞。

《櫻子小姐腳下埋著尸體》接檔小雪主演的《大貧乏》，首集收視率不如后者，但好在跌幅也不如后者，總體平均下來應(yīng)該“爆死”得不如家庭溫情劇《大貧乏》厲害。

觀月亞里莎在富士臺繁榮時期就做過電視劇女主角，也算是有多年的交情。不過富士臺并沒有看在與主演多年交情的份上多給電視劇砸錢，沒有大場面，角色服飾基本不換，最費(fèi)錢的道具是食物，場景都像是同期同臺其他電視劇不用時臨時借的。

例如，電視劇中害死同學(xué)的女高中生兇手的家，與關(guān)西電視臺播出的《CRISIS：公安特別搜查隊(duì)特搜班》里的少女賣春場所用的是同一幢房子，區(qū)別不過在于門牌上的名字和畫面光線、色調(diào)。

雖說美人在骨不在皮，就算在服裝道具這些皮相上下功夫也未必就能成就好劇，但只有骨架沒有充實(shí)緊致的戲肉，電視劇的看頭還是不夠的呀。

在被改編成電視劇之前，太田紫織這一系列輕推理小說已經(jīng)有了動畫片版本和廣播劇版本，主角九條櫻子的設(shè)定一直維持著二十歲出頭的天才標(biāo)本家大小姐這種典型的漫畫形象。二十出頭的年紀(jì)還能勉強(qiáng)抵消掉小說塑造人物時遺留的特征：表里不一，口是心非，除了對著骨骼十分坦誠，既無法直面自己也無法直面他人。

觀月亞里莎飾標(biāo)本家九條櫻子

為了迎合主演觀月亞里莎本人的實(shí)際年齡，電視劇中的九條櫻子成了一個四十歲、獨(dú)居、生活起居由傭人澤梅婆婆照料、愛好甜食和骨骼標(biāo)本的真正意義上的“大”小姐。

就外貌而言，觀月大姐姐出演這個角色并沒有不和諧之感——仰賴近兩年日劇大量任用熟齡演員出演漫畫感強(qiáng)烈的人物，四十歲的大姐姐穿著皮衣、手捧骷髏頭，說一些中二病晚期的臺詞已經(jīng)顯得不那么令人慌張了。

真人電視劇與動畫同樣借助美人捧骷髏這一略帶寒意的場景展示女主角九條櫻子對于骨骼的熱愛，不同在于，電視劇版本并沒有為這一動作布置櫻花漫開的夢幻場景。

“櫻子小姐腳下埋著尸體”一名脫胎于明治年間日本小說家梶井基次郎的短篇小說《櫻花樹下》，開篇第一句便是“櫻花樹下埋著尸體！請相信此言不虛”。并通過聯(lián)想論證櫻花令人不寒而栗的凄美之感、滿樹櫻花盛開時的壯絕之感來自于死亡氣息的渲染。

電視?。ù蟾攀鞘苤朴诮?jīng)費(fèi)）為這個動作安排了一個平實(shí)的場景，那種帶有暗示性的場景被刪除之后，人物的魅力也隨之被削弱了。

由于主演選定了長腿熟齡美女觀月亞里莎，小說中的人物在保留性格設(shè)定的基礎(chǔ)上，年齡被整體調(diào)高了。原作和動畫中只有十幾歲的真·少年，變成了成熟女性眼中的小弟弟。館脅正太郎（藤谷太輔飾）脫離了學(xué)校走向社會，進(jìn)入自然博物館做非研究性工作。

藤谷太輔飾館脅正太郎

年齡驟升十歲的正太郎靠字幕組賣萌為生（誤），存在的主要意義在于襯托女主角的睿智、理性、看似沒人性但又人情味十足的一面，由于故事設(shè)定女主角將自己對于已故弟弟的感情寄托在男主角身上，因而好管閑事、樂于助人的男主角可以任意利用這一點(diǎn)把女主角卷入各種案件中。

《櫻子小姐腳下埋著尸體》雖說以骨骼標(biāo)本家為主角，撐起故事骨架的其實(shí)是一系列案件，總體上是以骨骼相關(guān)基礎(chǔ)知識為支撐，以推理為主線的故事。

電視劇涉及醫(yī)學(xué)知識、動物學(xué)知識、法醫(yī)學(xué)知識較多，涉獵雖廣，但并沒有什么深度，基本上都是常識性的，即便是野外現(xiàn)場，場景處理得也相當(dāng)干凈，絲毫沒有獵奇感（當(dāng)然處理得干凈且假對于道具、場景而言也更加節(jié)省經(jīng)費(fèi)）。

這些分散的知識點(diǎn)對于觀眾而言看似十分有增益性，其實(shí)不然。大多知識性場景一閃而過，是炫技的一部分而非授課過程。案件的重點(diǎn)仍然落在了人情部分上，多數(shù)人都對骨骼有血有肉時的過去感興趣，對骨骼本身并不關(guān)心。

對比動畫，電視劇中的女主角戲份更重，為了表現(xiàn)出骨骼愛好者九條櫻子小姐的特立獨(dú)行，觀月亞里莎幾乎全程處于無表情狀態(tài)——全世界影視劇里的怪人偵探都是極端化的，要么就是死不正經(jīng)，要么就是面部肌肉壞死，走人情派推理路線的多趨向于前一種風(fēng)格，高智商推理路線的多為后者。

按照這個風(fēng)格走下去，未來某一天，人工智能或?qū)⑷〈祟惏缪莞咧巧虃商降慕巧?，到時候人類就只剩人情派偵探了。

小說也好、動畫也好，故事都比較平淡溫和，對于電視劇而言，骨子里的那股溫情脈脈或許太平淡了些。

主角年齡幾乎增長了一倍，電視劇版本的故事仍然不能脫離原著的限制，散發(fā)出濃烈的校園青春氣息，讓四十歲的櫻子小姐和社會正太郎的表現(xiàn)和發(fā)言都缺乏真情實(shí)感，梳理人情部分堪比無感情朗誦心靈雞湯類文章。

成人的世界就是勇者的世界啊，需要全方位直面真相，直面淋漓的鮮血，就是殘酷的啊。來自少年時空中的溫柔削薄了電視劇的戲肉。

沒有戲肉光靠骨架是無法支撐起一部合格電視劇的。在劇情安排上，《櫻子小姐腳下埋著尸體》太過單薄了，受制于表現(xiàn)手段，電視劇往往會將小說、動畫中的缺點(diǎn)放大，一些在完全虛構(gòu)的場景中得以合理化的人物情感、場景設(shè)置，放到電視劇中很難表現(xiàn)出順理成章的坦然。

電視劇保留了九條櫻子推理時的標(biāo)志性動作

有些女主角角色，是吉尼斯世界紀(jì)錄保持者都無法駕馭的。四十歲女性叫男青年“少年”和二十出頭的小姐姐叫十幾歲男孩“少年”，完全是兩種感覺，當(dāng)真是歲月不饒人啊，歲月帶來的微妙差異，再戲劇化的場景也是擺不平的。